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　　立（中国画）　　林风眠作

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　　水田（一）（油画）　　吴冠中作

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　　“当代艺术之路：林风眠与吴冠中画图作品展”日前在清华大学艺术博物馆举办。展览以140余幅画图作品，展现林风眠、吴冠中两位艺术大师对中国画图当代化说念路的探索与设备。

　　

　　以林风眠和吴冠中为代表探索的中国当代艺术说念路，走过了百年。它向咱们展现了这么的惬心：中国当代艺术在采纳和模仿西方艺术的同期，并莫得健忘东方，莫得健忘其已有的文化传统。这种渴望东方的视野是个情面怀和兴趣所致，带有激烈的探索性和创造性，成为新艺术助长的基础。

　　林风眠是中国当代新艺术的始创者和领头东说念主。他年青时留学法国巴黎，收受西方画图的严格锤真金不怕火，同期也感受到东方艺术宁静悠远的好意思。当他看到博物馆中摆列的中国瓷器时，被那良好光洁的肌理、从简畅通的线条和优好意思闲雅的形象所打动。他对其他中国民间艺术也有极大的兴趣……这些为他掀开了一扇大门，让他看见一条领有无尽可能性的创作之路。

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　　他将陶瓷名义晶莹的光泽感呈现于画面，用流利的细线条描画东说念主物，他画里的青娥清白而有灵气，身兼东西方古典东说念主物的理念念之好意思。他画夕阳下的郊野树木、暮霭中的葱绿竹林，在表示人命焕发之力的同期，也蕴含着悠远千里厚的宁静之好意思。他静物画中的鲜花、生果、盘子、水瓶，戏剧东说念主物画中的衣饰、化妆、灯光、说念具，在主不雅线、色、形的重组中，呈现一种时空交错肖似的形式，解说了当代艺术之好意思的要义……在评价林风眠用一世计划而得的配置时，他的学生席德进说：“改日中国的好意思术史一定会这么写：‘林风眠曩昔的中国画，和林风眠以后的中国画’。”

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　　吴冠中是林风眠的学生，他的艺术探索之路发端于法国留学时间。他用畅通的线条描画巴黎近郊的风物，这种风味让当下不雅众看了也以为优雅而有当代作风。他归国后开动画惬心东说念主物，并尝试用分解性手法创造艺术。之后，他又在分解作风和概括作风之间解放切换，画出更为强调主不雅感受的作品。但总体上看，恒久有一条干线指点他艺术的所在，那便是他的“风筝束缚线”不雅念。

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　　何为“风筝束缚线”？便是艺术与生涯的干系。画图创作的形象开首和意料的产生、点线面的组合、颜色结构图形的变换等，都与东说念主的训导宇宙关联。从吴冠中的作品看，他画的山川地面，强调线与色的节律，如弹奏着的开朗舞曲，让东说念主感到春天到来之际的欢畅荧惑。他画的白墙黑瓦，干净利落如太空中飞鸟的划痕，让东说念主如踏进于黑甜乡般晶莹宇宙之中，一切齐空明晶莹。他画的渔船、山崖绝壁，将目下景物和远方景物互换叠置，仿佛比写实更顺应脸色执行……吴冠中将生涯中的所见诗意化，将正常题材终点化，很像古东说念主对待生涯的立场。是以他的“风筝束缚线”不是刻板地形容生涯，而是在解放创造中采纳生涯的营养。他用水墨的要领料理油画的“中国魄力”清苦；用油画的要领料理水墨的“当代转型”清苦。这种“水陆兼程”的双向实验使吴冠中的艺术在20世纪80年代以后赢得雄壮配置。

　　探索中国当代艺术之路，修起百年社会转型呼声，这是林风眠和吴冠中所代表的几代艺术家的服务。他们的个性、气质、禀赋、布景不同，所聘用的艺术探索旅途也各有侧重。但他们同归殊涂，以创造的情谊共同谱写了当代中国艺术的明后篇章。

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　　（作家系“当代艺术之路：林风眠与吴冠中画图作品展”策展东说念主）

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